{"id":313,"date":"2023-03-10T16:22:07","date_gmt":"2023-03-10T16:22:07","guid":{"rendered":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/?p=313"},"modified":"2023-03-10T16:22:08","modified_gmt":"2023-03-10T16:22:08","slug":"los-mundos-posibles-del-cuerpo-enamorado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/2023\/03\/10\/los-mundos-posibles-del-cuerpo-enamorado\/","title":{"rendered":"Los mundos posibles del cuerpo enamorado"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\n

\u00abEl amor enga\u00f1a a los amantes,<\/em><\/p>\n\n\n\n

ya que nunca alcanzar\u00e1n<\/em><\/p>\n\n\n\n

a perderse el uno en el otro,<\/em><\/p>\n\n\n\n

 ni hacer de dos un mismo ser.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jorge Lu\u00eds Borges<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Nuestra sensibilidad posee materialidades que solemos obviar o no atender con la precisi\u00f3n y el compromiso con estadios m\u00e1s privilegiados fenom\u00e9nicamente de nuestro cuerpo. Es m\u00e1s inmediata nuestra relaci\u00f3n con todo aquello susceptible de visi\u00f3n por parte de quienes tenemos la fortuna de ver, por lo cual se convierte en un fen\u00f3meno que solemos privilegiar, a diferencia del tacto, la audici\u00f3n, el olfato e incluso el gusto. Estas \u00faltimas posibilidades de nuestro sensorio se antojan v\u00ednculos con lo invisible, a pesar de lo inextricable de tales potencias <\/em>de nuestro cuerpo entre s\u00ed. Resulta sugerente pensar: \u00bfqu\u00e9 tanto realmente sentimos <\/em>al mundo?, \u00bfqu\u00e9 tan plenamente lo vivimos? y en lo contrastante que ser\u00eda nuestra relaci\u00f3n con los fen\u00f3menos que nos rodean si careci\u00e9ramos de alguno de los llamados cinco sentidos, cuya complejidad manifiesta que quiz\u00e1 sea m\u00e1s claro advertir la din\u00e1mica de su interrelaci\u00f3n si nos pens\u00e1ramos como sensorio<\/em>, en lugar de parcelar nuestra sensibilidad<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Hablamos de la vida de un cuerpo que se complementa mutuamente<\/em>. No deja de ser interesante cuestionarnos: \u00bfqu\u00e9 tanto ante la carencia de una de esta potencias <\/em>de nuestro cuerpo las dem\u00e1s participan de la completud <\/em>del mismo para sustentar dicha falta? o \u00bfqu\u00e9 tan viable es la superaci\u00f3n de tal carencia?<\/p>\n\n\n\n

            Sunny es una detective que ha decidido llevar a cabo un importante cambio de vida. Ha decidido aceptar un trabajo en una zona rural alemana rodeada por el bosque y, por lo tanto, con un v\u00ednculo m\u00e1s estrecho con la Naturaleza<\/em>. Parte de la motivaci\u00f3n de dicho cambio se debe a su enamoramiento de Juro, otro detective que ha conocido a la protagonista mientras ella buscaba casa para instalarse en dicho lugar. Al principio del film, Sunny declara su intenci\u00f3n de que su relaci\u00f3n con \u00e9l sea m\u00e1s que una aventura, m\u00e1s que la aventura misma del cambio de vida que pretende. La protagonista viene de un contexto familiar signado por importantes carencias afectivas. Su madre fue una mujer a quien no le importaba su hija, desde que ambas fueron abandonadas por el padre de la detective. Cuando esta \u00faltima padeci\u00f3 un feroz mal respiratorio, tal fue la negligencia de la madre que Sunny perdi\u00f3 el sentido del olfato y, por lo tanto, tambi\u00e9n del gusto. Tal circunstancia es vivida por la joven polic\u00eda como un muro invisible entre ella y el mundo y, por lo tanto, entre ella y los dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

            En su camino a su nueva residencia, nuevo lugar de trabajo y nueva vida, la protagonista conoce a una joven autoestopista. Esta \u00faltima viene de la ciudad. En ella la hu\u00e9sped de Sunny ha padecido<\/em> su propio descuido, el cual relaciona con los modos de vida de la urbe y la indolencia de sus integrantes. La detective le regala unos duraznos. Despu\u00e9s de probarlos, la autoestopista declara: \u201cAs\u00ed deber\u00edan ser todos los d\u00edas, como el olor de esta fruta\u201d. En la primera secuencia del film, la joven detective afirma: \u201cLa historia comienza en la oscuridad\u201d. Una historia que comienza a las orillas de la civilizaci\u00f3n, cerca de los llamados: \u201cmales del bosque\u201d y, efectivamente, en la penumbra misma que puede ser nuestro cuerpo, invit\u00e1ndonos a nuestro enigm\u00e1tico descenso para, a trav\u00e9s del mismo, llevar a cabo la misi\u00f3n <\/em>del autoconocimiento<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

            Estamos ante una pel\u00edcula ligera y relativamente breve que tiene la virtud de fluir como una fragancia. El ritmo de la misma es el flujo constante de secuencias privilegiadas por una continuidad horizontal, que tambi\u00e9n se permite y enfatiza sutiles estilizaciones del tiempo vertical de la enso\u00f1aci\u00f3n, especialmente cuando vemos a Sunny entrando en contacto con el mundo, a pesar de su carencia de olfato \u2012a pesar del muro invisible que padece<\/em> entre ella y todo lo dem\u00e1s\u2012 o cuando, en dado momento de la pel\u00edcula, intenta superar dicha barrera. Tambi\u00e9n son notable tales im\u00e1genes, al ser capaces de constituir discursos visuales de la introspecci\u00f3n de tan sutil personaje. Vemos en dichos detalles de la realizaci\u00f3n <\/em>de la pel\u00edcula un \u00e9nfasis en advertir el centro <\/em>que constituye la imagen y presencia <\/em>de la propia Sunny \u2012m\u00e1s all\u00e1 de su protagonismo\u2012 para evidenciar lo particular de tal clase de soledad.<\/p>\n\n\n\n

            Pronto empieza la acci\u00f3n en el film y el trabajo mismo de la joven detective. Se registra el asesinato de una chica hallada en una zanja, en medio de la lluvia. Para horror de la protagonista, se trata de la chica que hab\u00eda ayudado durante su trayecto a su nuevo hogar. La chica es encontrada desnuda, rapada y con las gl\u00e1ndulas sudor\u00edparas de sus axilas y pubis extirpadas. Se trata de un crimen que la protagonista r\u00e1pidamente deduce vinculado a la piel, al cabello y, por lo tanto, al aroma del cuerpo generado por nuestras feromonas, sustancias vinculadas a la atracci\u00f3n por parte del mismo; el aroma natural de nuestros cuerpos capaz de vincularnos entre nosotros, dar cuenta de nuestra presencia y ser fuente de inter\u00e9s y deseo por parte de otros animales territoriales <\/em>como nosotros. En tal clase de fen\u00f3meno se manifiesta nuestra animalidad constitutiva<\/em>. Se trata de una materialidad<\/em> vol\u00e1til <\/em>de nuestro cuerpo, que puede ser problem\u00e1tica<\/em> al tener un papel constitutivo en nuestra instintividad animal<\/em>, especialmentecuando entra en contacto con las dificultades propias de nuestra capacidad de artificio; lo compleja <\/em>que puede ser nuestra inteligencia <\/em>en relaci\u00f3n con lo inconmensurable <\/em>de la inteligencia <\/em>misma del cuerpo y, por lo tanto, con la inconmensurable inteligencia <\/em>de la materia<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

En tal manifestaci\u00f3n de nuestra naturaleza<\/em> se evidencian los v\u00ednculos intr\u00ednsecos <\/em>de la materialidad <\/em>de la presencia <\/em>de nuestras vidas de manera sutil <\/em>o, como quiz\u00e1 dir\u00eda Epicuro, los cuerpos sutiles <\/em>de la presencia <\/em>de nuestra vida. Es sugerente pensar en la manera en la que solemos ocultar, suprimir, velar y disimular nuestro aroma corporal, el cual, si su intensidad es considerable y concentrada, puede ser sumamente desagradable. Procesos de ocultamiento y velamiento; artificios que tambi\u00e9n permiten nuestra sociable insociabilidad<\/em>. En mi caso, puedo pensar en los productos que uso para ello: desodorante, desodorante en spray<\/em>, jab\u00f3n, shampoo<\/em> para el cabello, gel para cabello, crema de afeitar, pasta de dientes, enjuague bucal; productos que sirven para limpiar nuestro cuerpo, expuesto al contacto <\/em>con el mundo y sus accidentes a trav\u00e9s de nuestras din\u00e1micas vitales, al igual que de nuestras din\u00e1micas de consumo <\/em>y producci\u00f3n<\/em>. Tambi\u00e9n son productos que ocultan e invisibilizan posibilidades del cuerpo comprometidas con nuestro gusto, placer y agrado; posibilidades de la presencia contundente y efectiva <\/em>de sutiles positividades <\/em>de nuestro car\u00e1cter mat\u00e9rico<\/em>, susceptible tambi\u00e9n de estilizaci\u00f3n <\/em>a trav\u00e9s del recurso de tales productos<\/em>. Son parte de nuestra m\u00e1scara social y de la invisibilizaci\u00f3n de nosotros mismos que tal careta permite; parte de un proceso de integraci\u00f3n, <\/em>pero tambi\u00e9n de cuidado <\/em>y protecci\u00f3n <\/em>de los dem\u00e1s y de la reactividad <\/em>de tales cuerpos ante las manifestaciones de nuestra intimidad<\/em>,susceptibles de agrado <\/em>o desagrado<\/em>. Estas \u00faltimas, generalmente compartidas <\/em>con quienes decidimos hacer parte de nuestra vida \u00edntima<\/em> y su particular familiaridad<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La constituci\u00f3n de dicha habitaci\u00f3n <\/em>de nuestra presencia <\/em>en el mundo se evidencia como habilitaci\u00f3n <\/em>de la misma para integrarnos <\/em>a las din\u00e1micas de lo cotidiano y ser part\u00edcipes de las condiciones<\/em> de nuestra insociable sociabilidad<\/em>.Constituyen fen\u00f3menos de lo parad\u00f3jica <\/em>y problem\u00e1tica <\/em>que puede ser nuestra libertad y su ejercicio como estadio <\/em>y habitaci\u00f3n <\/em>del mundo y, por lo tanto, tambi\u00e9n de nosotros mismos. Se trata de materialidades <\/em>en las que se manifiestan los acuerdos que constituyen principios b\u00e1sicos de la posibilidad de la moral<\/em>,supeditados a nuestras din\u00e1micas de consumo <\/em>y producci\u00f3n<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

            En una de las primeras secuencias del film<\/em>, Sunny evidencia la confianza <\/em>que su amor por Juro le inspira<\/em> en este \u00faltimo. La protagonista le pide a su amante que le diga siempre si tiene mal olor, ya que ella no puede advertirlo, al igual que tampoco puede advertir el aroma de \u00e9l. Si nos pusi\u00e9ramos muy cient\u00edficos y no obvi\u00e1ramos la relaci\u00f3n entre la presencia de un cuerpo vivo y su aroma \u2012el cual Sunny, desde su particular sensibilidad <\/em>y circunstancia<\/em>, identifica como el alma invisible de las cosas\u2012 \u00bfde qu\u00e9 manera amar\u00eda alguien que no tiene olfato? Es sugerente pensarlo porque, evidentemente, no s\u00f3lo amamos con un sentido y la complejidad de nuestras sensaciones <\/em>suele llevarnos a interpretaciones <\/em>de nuestra sensaci\u00f3n <\/em>y su materialidad <\/em>que evidencian nuestra capacidad simb\u00f3lica<\/em>, vinculada con nuestra trayectoria vital. Sin embargo, para aquellos que tenemos la fortuna de oler y degustar, \u00bfqu\u00e9 ser\u00eda el mundo sin tales sensaciones?; \u00bfqu\u00e9 podr\u00edamos expresar o dejar de expresar sin ellas?<\/p>\n\n\n\n

El otro protagonista de la pel\u00edcula: Dorian, el perfumista, llega a elogiar la saz\u00f3n de Sunny: \u201cEst\u00e1 muy bien para alguien que no tiene olfato\u201d, le comenta el protagonista a la joven detective, en relaci\u00f3n con un guisado que prepara para \u00e9l esta \u00faltima. Un elogio semejante le dir\u00e1 Juro a su amante, con la salvedad de que para \u00e9l al guisado s\u00f3lo le hace falta sal y pimienta, probablemente Sunny no use tan usuales condimentos para no equivocarse, debido a su condici\u00f3n. Probablemente Rosa, la esposa de Juro, s\u00ed utilice tales especias a las cuales el detective est\u00e1 acostumbrado como parte de su ingesta cotidiana.<\/p>\n\n\n\n

Sunny posee una sensibilidad <\/em>especial tendiente al cuidado, probablemente condicionada por su carencia<\/em> de dicho trato en su vida \u2012podemos inferir que en ello estrib\u00f3, en su momento, su decisi\u00f3n de ser polic\u00eda\u2012; una disposici\u00f3n a manifestar sus afectos a trav\u00e9s del cuidado que ella no tuvo por parte de su madre, desde los l\u00edmites de la atenci\u00f3n que le permite el muro invisible <\/em>que la separa del mundo.<\/p>\n\n\n\n

Es sugerente pensar en ese viejo adagio que reza que la mejor saz\u00f3n estriba en el amor con el que se preparan los alimentos. Si pensamos en nuestros h\u00e1bitos de consumo, en la manera en la que hemos fragilizado y trivializado nuestra relaci\u00f3n con la comida \u2012incluyendo aquella que servimos, preparamos o compramos para quienes amamos y queremos\u2012, adem\u00e1s de condicionar su consumo a la prisa con la que solemos alimentarnos, \u00bfqu\u00e9 consecuencias han tenido tales posicionamientos en nuestra relaci\u00f3n con los dem\u00e1s y con nosotros mismos, en tanto que cuerpos vivos?<\/p>\n\n\n\n

Me permito insistir en que el car\u00e1cter especial de Sunny parece intentar ofrecer un cuidado que no tuvo por parte de quien, se supone, m\u00e1s debi\u00f3 haberla protegido; la persona que, se supone, m\u00e1s deber\u00eda<\/em> amar a un ser humano: su madre. Esta pel\u00edcula tambi\u00e9n es una pel\u00edcula acerca de la maternidad y de su importante papel ante otro relevante tema que aborda este film: la indefensi\u00f3n de los ni\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Pienso en otro posicionamiento tradicional muy importante: la saz\u00f3n es \u00fanica, no puede replicarse, tan s\u00f3lo se puede transmitir la t\u00e9cnica para llegar a resultados semejantes de satisfacci\u00f3n y gusto que, si bien pueden implicar un acuerdo a partir de lo an\u00e1logo de nuestras experiencias, se basa en lo intransferible de nuestra sensaci\u00f3n<\/em> que, parad\u00f3jicamente, tambi\u00e9n pueden constituir comunidad<\/em>, convivencia y encuentro<\/em>; todo ello puede ofrecer<\/em> el gesto de compartir los alimentos<\/em>; comer juntos <\/em>puede implicar ser<\/em> cuerpo com\u00fan<\/em>. Hay quien dice que la comida sabe m\u00e1s rica cuando se comparte. Mucha gente no soporta la idea de comer sola, como si ello implicara una importante soledad o abandono, como si algo le faltara a la comida. Dicho fen\u00f3meno nos habla de lo vinculante <\/em>entre la familiaridad <\/em>de nuestros afectos <\/em>y su relaci\u00f3n con nuestro sensorio <\/em>y, por lo tanto, con nuestra sensaci\u00f3n<\/em>. \u00bfQu\u00e9 tanto lo particular de una saz\u00f3n tiene que ver con el propio aroma y sabor de nuestros cuerpos y el contacto de los mismos con los alimentos que se preparan a trav\u00e9s de la manipulaci\u00f3n de los mismos?; \u00bfqu\u00e9 tanto la despersonalizaci\u00f3n e industrializaci\u00f3n de tales procesos tambi\u00e9n nos ha enfermado?; \u00bfser\u00e1 que tales procesos est\u00e9n determinados de manera problem\u00e1tica<\/em> por la falta de afecto y cuidado que requieren? Es sugerente pensar en la preferencia de muchas personas por los alimentos reci\u00e9n servidos y reci\u00e9n preparados, los cuales conserven su calor <\/em>temprano, al igual que aquellos hechos a mano<\/em>. Si nos es importante dicha proximidad<\/em>, la relaci\u00f3n <\/em>de tal clase de v\u00ednculo con nuestros alimentos<\/em>, sus sabores y sus aromas, me parece importante pensar en Rousseau cuando nos advierte <\/em>que estamos enfermos de cultura.<\/p>\n\n\n\n

            La polic\u00eda no tarda en tener un sospechoso. Se trata de una antigua paciente psiqui\u00e1trica que de ni\u00f1a fue una genio de las matem\u00e1ticas, hasta que tuvo un accidente por el cual le fue colocada una placa de titanio en la cabeza. Su nombre: Karlotta K\u00f6nig, apodada Rex. Esta \u00faltima palabra significa: \u2018Rey\u2019 en lat\u00edn. Podemos deducir que tal apodo se debe a la semejanza entre su apellido: K\u00f6nig con la palabra \u2018K\u00f6ning\u2019, que en alem\u00e1n tambi\u00e9n significa: \u2018Rey\u2019. El dato de sus aptitudes para dicha disciplina no es menor, se trata de una capacidad de c\u00e1lculo, proporci\u00f3n y estrategia privilegiada, tambi\u00e9n vinculada al dimensionamiento <\/em>de los valores deducibles de la abstracci\u00f3n de la Naturaleza <\/em>y sus fen\u00f3menos como posibles esencias <\/em>y sustancias <\/em>de los mismos. Talposibilidad de equivalencia <\/em>es compatible con el pensamiento esencialista <\/em>de Dorian, el perfumista protagonista del film, al igual que con una idea de perfecci\u00f3n y pureza que gu\u00eda los c\u00e1lculos del mismo para llevar a cabo sus pociones<\/em>, de manera semejante a los que llevar\u00eda a cabo un mago alquimista <\/em>del Renacimiento.<\/p>\n\n\n\n

            Karlotta, en m\u00e1s de un sentido, es el v\u00ednculo entre el mundo y Dorian. Por ello, tambi\u00e9n ser\u00e1 el eslab\u00f3n circunstancial <\/em>que unir\u00e1 al perfumista con Sunny. Esta \u00faltima no se resiste en dejar sin vigilancia a la sospechosa, a pesar de la falta de pruebas contra la misma; para la protagonista es demasiada la coincidencia entre la presencia de Karlotta, sus lugares frecuentes y varias de las escenas del crimen. Sunny no deja de seguirla y de estar atenta a todos sus tr\u00e1nsitos cotidianos.<\/p>\n\n\n\n

            Es en este lapso, Juro le declara a Sunny su intenci\u00f3n de terminar la relaci\u00f3n con ella. \u00c9l sigue casado, extra\u00f1a a sus hijos y quiere volver con Rosa, su todav\u00eda esposa, de la cual s\u00f3lo se ha separado. Para Sunny, la revelaci\u00f3n es devastadora; su gran expectativa de tener una vida al lado de \u00e9l, algo m\u00e1s que una aventura, una relaci\u00f3n que incluyera compartir una casa con un jard\u00edn lleno de flores \u2012una imagen femenina del anhelo de la protagonista por un para\u00edso perdido <\/em>como imagen maternal<\/em> de la familia que no tuvo\u2012 queda frustrada. El duelo de Sunny es intenso, se manifiesta en el mismo la profunda carencia afectiva<\/em> de la joven detective, signada<\/em> por el papel del abandono a lo largo de su vida.<\/p>\n\n\n\n

Juro le dice que los meses a su lado fueron una locura, en el mejor sentido de la palabra \u2012en la traducci\u00f3n de los subt\u00edtulos de la pel\u00edcula se puede leer que \u00e9l dice a Sunny: \u201cestos meses a tu lado fueron incre\u00edbles\u201d, sin embargo, Juro usa la palabra \u2018Wahnsin<\/em>\u2019 que en alem\u00e1n literalmente significa: \u2018locura\u2019, que en esa cultura podemos asociar a un maravilloso delirio<\/em>; una densidad ontol\u00f3gica<\/em>, lo suficientemente poderosa como para guiar a quien la vive a un estadio <\/em>de particular vulnerabilidad del cuerpo que se puede antojar gozosa<\/em>, semejante a la rendici\u00f3n <\/em>que puede provocar en nosotros una deliciosa fragancia <\/em>\u2012posibilidad de la cual el cuerpo de Sunny est\u00e1 privado\u2012  <\/em>o como la que tambi\u00e9n puede ocurrir en el caso del amor<\/em>; un fen\u00f3meno del cuerpo que, a trav\u00e9s de la posibilidad diversa de su cercan\u00eda<\/em> y contacto<\/em>, puede ser capaz de transfigurarlo<\/em> todo; un fen\u00f3meno an\u00e1logo al de la embriaguez que puede propiciar la deliciosa saz\u00f3n <\/em>de alguien que cocina con amor <\/em>y con cuidado <\/em>para otro cuerpo vivo <\/em>como el del amado <\/em>o un amante<\/em>, sin la prisa del tiempo horizontal \u2012como lo podemos inferir en el caso de Sunny<\/em>\u2012, motivada por la atenci\u00f3n <\/em>que implica lo particular de su sensibilidad <\/em>como determinaci\u00f3n <\/em>de su proxemia<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Esta pel\u00edcula tambi\u00e9n trata de lo mutuo<\/em> de todo cuidado<\/em>; el mutualismo <\/em>implicado en el mismo; la atenci\u00f3n amable <\/em>y amorosa <\/em>que podemos llegar a llevar a cabo cuando cuidamos de nuestra sensaci\u00f3n <\/em>como cuidado de nosotros mismos<\/em>; cuerpos vivos <\/em>capaces de amar<\/em>, a trav\u00e9s del ejercicio estructurante de imaginar <\/em>el goce <\/em>y el placer <\/em>de quienes amamos<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

            Dorian es un joven perfumista dotado de una capacidad olfativa sumamente poderosa desde que naci\u00f3. Cuando esto \u00faltimo sucedi\u00f3, el peque\u00f1o beb\u00e9 que fue Dorian ten\u00eda un olor horrible, comenta su padre, un pastor protestante del lugar al que lleg\u00f3 Sunny. El verdadero nombre del joven es: Noah, que podemos traducir como: \u2018No\u00e9\u2019, el m\u00edtico personaje b\u00edblico constructor de la famosa arca que alberg\u00f3 a animales <\/em>para su reproducci\u00f3n; un signo f\u00edlmico <\/em>que nos remite a dos t\u00f3picos y su interrelaci\u00f3n en este discurso cinematogr\u00e1fico; la animalidad <\/em>como fen\u00f3meno del cuerpo que, por su potencia reproductiva<\/em>, lo vincula inextricablemente con la Naturaleza<\/em> a trav\u00e9s de su deseo<\/em>,como manifestaci\u00f3n \u00edntima <\/em>de su vida. Justamente, la supresi\u00f3n de la voluntad <\/em>es el otro importante y segundo t\u00f3pico que se relaciona con el anterior en la propuesta del film. El padre de Dorian recuerda que el repugnante aroma de su hijo era incluso insoportable para su madre. En la misma pel\u00edcula se hace \u00e9nfasis en que el aroma de un hijo es un elemento de comunicaci\u00f3n qu\u00edmica entre el cuerpo del reci\u00e9n nacido y su madre.<\/p>\n\n\n\n

Dorian tambi\u00e9n posee una carencia semejante a la de Sunny: la falta del afecto de una madre como principio de desvinculaci\u00f3n afectiva <\/em>por la falta de cercan\u00eda <\/em>de tal tipo, capaz de fragilizar la capacidad emp\u00e1tica <\/em>de alguien, lo cual determina al perfumista de manera opuesta a la de Sunny, en relaci\u00f3n tambi\u00e9n con su proxemia<\/em>; la joven detective no puede oler. En cambio, Dorian puede percibir cualquier aroma intensamente. Si Sunny vive su discapacidad como un muro invisible<\/em>, el perfumista vive tal potencia <\/em>de su cuerpo como un v\u00ednculo intenso <\/em>e \u00edntimo <\/em>con el mundo que incluso, como veremos, es capaz de desafiar a la distancia como obstrucci\u00f3n del contacto de su sensorio <\/em>con los fen\u00f3menos y lo particular de la vida de los mismos. Ello es una ventaja para Dorian: puede contactar <\/em>con su olfato <\/em>sin alterar a lo contactado <\/em>con cualquier clase de tacto <\/em>y la posibilidad de destrucci\u00f3n que este \u00faltimo pueda implicar. Eso le permite comprender la l\u00f3gica <\/em>de los aromas y, por lo tanto, entender las potencias invasivas<\/em>, embriagantes <\/em>y vulnerantes <\/em>de los mismos como efecto de tales cuerpos sutiles en un organismo.<\/p>\n\n\n\n

Estamos ante un protagonista que ha constituido una sensibilidad especial a partir <\/em>de una potencia <\/em>sobrehumana de su cuerpo y una protagonista que ha constituido tambi\u00e9n una sensibilidad especial <\/em>a partir de su carencia<\/em>. El tema primordial de la pel\u00edcula es el amor. Encontramos de manera intempestiva<\/em> en el film <\/em>a Poros, la plenitud<\/em>,y a Penia<\/em>, la carencia<\/em>, actualizados como protagonistas de uno de los relatos m\u00e1s importantes de un referente tan relevante como el Di\u00e1logo plat\u00f3nico de El banquete<\/em>, los padres de Eros<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Resulta interesante pensar que quiz\u00e1 la discapacidadde Sunny manifiesta la renuncia de la madre de la protagonista a su hija, exacerbada por la dificultad de esta \u00faltima de relacionarse con los dem\u00e1s \u2012incluyendo a su propia madre\u2012 por su carencia de olfato. En el caso de Dorian, este \u00faltimo es rechazado por su mal olor desde ni\u00f1o, del cual el joven fue cobrando conciencia poco a poco. Dorian le llega a comentar a Sunny que los aromas son sentimientos. Estos \u00faltimos, en tanto que est\u00edmulos primigenios, se quedan gravados en el cerebro cuando somos ni\u00f1os, por lo que nadie nos los puede quitar. Se trata de la relaci\u00f3n entre nuestros cuerpos \u2012cuerpos vivos vinculados sensorial <\/em>y matericamente<\/em>\u2012 como principio de nuestra afectividad<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

A ambos protagonistas los une ser rechazados. A Sunny tal carencia <\/em>la llev\u00f3 a la b\u00fasqueda de una afectividad <\/em>que no tuvo, la cual constituy\u00f3 <\/em>una sensibilidad <\/em>enfocada en la protecci\u00f3n <\/em>y el cuidado, mientras que a Dorian el rechazo lo llev\u00f3 a la b\u00fasqueda de tal amor constitutivo <\/em>\u2012importante afecto <\/em>capaz de propiciar consideraci\u00f3n<\/em>, empat\u00eda<\/em>, cercan\u00eda<\/em> y comprensi\u00f3n<\/em>\u2012 a trav\u00e9s de la destrucci\u00f3n indolente <\/em>de otros cuerpos vivos, al verse incapaz de la compasi\u00f3n <\/em>y empat\u00eda <\/em>que tampoco tuvo desde que naci\u00f3, y a lo largo del estadio de indefensi\u00f3n <\/em>de su infancia, como sucede en la ni\u00f1ez de todo ser humano. Dorian le declara a Sunny que no conoce el amor, no sabe qu\u00e9 es y por ello lo busca y lo desea a trav\u00e9s de una fragancia que \u2012al constituir tal objetivo\u2012 sea m\u00e1s poderosa que la voluntad humana. Sunny se dar\u00e1 cuenta, primero que Dorian, que este \u00faltimo jam\u00e1s ser\u00e1 capaz de reconocer <\/em>al amor porque nunca lo ha vivido. \u00bfComo conquistar dicha perla<\/em>, si jam\u00e1s se ha sido amado?<\/p>\n\n\n\n

Dorian padeci\u00f3 la tortura de su propio padre, para hacer que el peque\u00f1o que fue el futuro perfumista dejara de obsesionarse con la captura<\/em> del aroma humano, incluyendo el suyo propio; una vida temprana basada en el maltrato, cuyas consecuencias en la vida adulta de Dorian motivan a pensar en los ni\u00f1os cuando son sujetos a tales condiciones<\/em> que, por lo tanto, pueden derivar en una tendencia a la naturalizaci\u00f3n de la<\/em> crueldad<\/em>. \u00bfQu\u00e9 mundo adulto padecimos<\/em> de ni\u00f1os los llamados \u201cadultos\u201d? \u00bfQu\u00e9 tanto protegemos o despreciamos a los ni\u00f1os?<\/p>\n\n\n\n

En relaci\u00f3n con ambos protagonistas, retomando el contraste entre la empat\u00eda <\/em>de Sunny y la indolencia <\/em>de Dorian \u2012ambas circunstancias vinculadas por el dolor al que se les sujet\u00f3 durante sus primeros a\u00f1os\u2012, surge entonces otra inquietud: a pesar de la aparente plenitud <\/em>de uno y la aparente carencia <\/em>de la otra, \u00bfcu\u00e1l de los dos buscadores del amor realmente carece<\/em> y cu\u00e1l de los dos es pleno<\/em>?<\/p>\n\n\n\n

Dorian tambi\u00e9n inici\u00f3 una aventura. Un cambio de vida a ra\u00edz de su b\u00fasqueda de la fragancia del amor, que el perfumista cree capaz de cambiar al mundo y hacer que todo mundo lo ame, promesa que tambi\u00e9n ha compartido con la \u00fanica persona que lo ha procurado: Rex, Karlotta. Dorian dej\u00f3 su empleo al lado de otro maquilador de fragancias, al cual le leg\u00f3 todas sus f\u00f3rmulas en un trato que el protagonista considera justo, a pesar de la p\u00e9rdida de su antiguo patr\u00f3n, el cual considera a hombre tan talentoso: imprescindible, adem\u00e1s de su mejor pupilo. A Dorian le entusiasma la fragancia que el mundo cobra a trav\u00e9s de dicha aventura. Se ha puesto en contacto con Rex para anunciarle que regresa a casa y que la necesita para su nuevo proyecto. Ello entusiasma a la c\u00f3mplice y entra\u00f1able amiga de infancia, con la cual Dorian comparte un endeble refugio en el bosque donde realizan parte de sus investigaciones y experimentos, el cual llaman: El Templo. En \u00e9l hay diagramas, c\u00e1lculos, en los que se basa el posible hallazgo de lo que el joven perfumista llama: la perla; la nota del coraz\u00f3n, capaz de generar tan poderosa fragancia, aquella capaz de generar el dominio <\/em>contundente del amor.<\/p>\n\n\n\n

Hay que hacer una pertinente aclaraci\u00f3n. Si bien Dorian no tiene problemas en asesinar a mujeres para constituir su f\u00f3rmula, necesita de Rex porque, a diferencia de Dorian, Karlotta es capaz de la frialdad del c\u00e1lculo<\/em> necesario para asesinar y ejercer dominaci\u00f3n <\/em>sobre otros cuerpos. Ambos entienden que en la Naturaleza <\/em>no hay bien ni mal. Sin embargo, si bien es posible una \u00e9tica m\u00e1s all\u00e1 del bien y el mal, correspondiente con la Naturaleza<\/em>, la inconmensurabilidad <\/em>de la misma nos confronta con nuestra finitud <\/em>y falibilidad<\/em> \u2012en un primer momento de la filosof\u00eda de Paul Ricoeur, este \u00faltimo habla de finitud <\/em>y culpabilidad<\/em>. Ello evidencia la problematicidad <\/em>de nuestra condici\u00f3n <\/em>como especie. En la par\u00e1frasis que llega a hacer de Nietzsche Gilles Deleuze en Spinoza: filosof\u00eda pr\u00e1ctica<\/em>, el autor franc\u00e9s intuye agudamente que puede haber una \u00c9tica m\u00e1s all\u00e1 del bien y el mal<\/em> pero no una \u00c9tica m\u00e1s all\u00e1 de lo bueno y de lo malo. Esta \u00faltima comprensi\u00f3n se evidencia ajena en el caso de ambos c\u00f3mplices.<\/p>\n\n\n\n

En uno de los seguimientos que Sunny hace de Karlotta, la detective se da cuenta del ingreso de esta \u00faltima a una propiedad. La protagonista se da cuenta de que necesita refuerzos, por lo cual se asigna para dicha encomienda al mismo Juro. Se advierte la tensi\u00f3n rom\u00e1ntica entre ambos personajes, recientemente separados. Intentan comportarse a la altura de la circunstancia<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Juro olfatea humo cerca de ellos y advierte que el mismo proviene de la propiedad a la que entr\u00f3 Rex. Esta \u00faltima grita con frenes\u00ed. Se oye c\u00f3mo le pide a alguien que no destruya algo, que no lo queme. Cuando ambos detectives logran entrar a la propiedad, Juro somete a Rex. Entre los resquicios del sitio, podemos advertir que alguien se esconde. Es claro inferir de quien se trata. Sin embargo, s\u00f3lo podemos intuirlo, ya que logra escapar. Sunny encuentra una botella con perfume que le llama poderosamente la atenci\u00f3n. Al tomarla, se derrama un poco de su contenido en su brazo. Una vez controlado el incendio, entra Juro a ver a Sunny. En el detective despierta de inmediato un intenso deseo por Sunny que ella logra contener. Vemos la perturbaci\u00f3n de ambos, es notable la embriaguez <\/em>de Juro. Sunny se da cuenta de que tal reacci\u00f3n <\/em>tiene que ver con la sustancia <\/em>que cayo en su brazo, la cual remueve con ayuda del agua de una botella. Sin embargo, Sunny no puede<\/em> abandonar el frasco que contine a la misma; decide tomarlo y se lo lleva consigo. En la secuencia siguiente vemos como Sunny no ha logrado desactivar del todo la fragancia en su piel; Juro reacciona ante Sunny con pasi\u00f3n <\/em>y ella, a pesar de intentar resistirse, acaba cediendo. Despu\u00e9s de tal momento, Juro decide retractarse de volver con su esposa y permanece al lado de Sunny, quien no deja de usar dicha fragancia, a la cual la protagonista describe como: la gran mentira que los une y los separa. Aquella que, seg\u00fan la propia Sunny, \u201cHace tener cerca a Juro como si realmente la amara\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es interesante pensar en que tal efecto, semejante al amor que constituimos <\/em>como un relato <\/em>de nuestras vidas \u2012un relato <\/em>que busca el mundo para ser vivido<\/em>, sobrevivido <\/em>y comprendido<\/em> parafraseando a Paul Ricoeur\u2012, tiene una importante presencia <\/em>y papelen nuestra existencia; una contundencia <\/em>que es estructurante<\/em> como fen\u00f3meno simb\u00f3lico <\/em>e imaginario<\/em>. M\u00e1s que una mentira<\/em> \u2012pensando especialmente en su efecto mat\u00e9rico <\/em>en la biolog\u00eda de los cuerpos vivos que es capaz de afectar<\/em>\u2012 resulta una densidad ontol\u00f3gica <\/em>particular, diferente a la que suceder\u00eda en las condiciones emergentes <\/em>y contingentes <\/em>de nuestra naturaleza<\/em>,si \u2012podemos deducir\u2012 no fuera intervenida por nuestra capacidad de artificio<\/em>.\u00bfEsto \u00faltimo es posible?; \u00bfno responde ello a un problem\u00e1tico esencialismo como el de Dorian?<\/p>\n\n\n\n

Advertir esto \u00faltimo es oportuno para dar cuenta de la l\u00f3gica <\/em>y pertinencia <\/em>de nuestras apariencias <\/em>como parte de la construcci\u00f3n <\/em>de nuestra m\u00e1scara social<\/em>. Tambi\u00e9n resulta sumamente relevante tomar en cuenta este aspecto, para comprender una de las conclusiones m\u00e1s importantes a las que llega Sunny, a partir de su b\u00fasqueda del amor y el intento de hacer del mismo su propiedad<\/em> \u2012la propiedad <\/em>de su amado\u2012: el amor no debe buscarse, simplemente debe suceder<\/em>, como pasa <\/em>con todo fen\u00f3meno de la Naturaleza<\/em> \u2012tambi\u00e9n vibrante en nuestros cuerpos\u2012, con toda la emergencia <\/em>y contingencia <\/em>del fen\u00f3meno natural <\/em>que es el amor<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Juro parece corresponder con plenitud <\/em>al amor de Sunny. Ambos amantes comparten la vida, sin que \u00e9l descuide sus responsabilidades familiares. En ese periodo, Rex es interrogada y habla de su c\u00f3mplice. Declara que Dorian ha logrado la fragancia del amor, dotada de una poderos\u00edsima sugestividad<\/em>. Sin embargo, oculto, el perfumista no opina lo mismo. Frustrado, se da cuenta de que su fragancia es s\u00f3lo sexo, s\u00f3lo inspira al sexo, no al amor. El perfumista siente que ha fracasado y que debe continuar con su b\u00fasqueda, de ah\u00ed su intento de destruir dicha f\u00f3rmula y el conflicto que tal intensi\u00f3n propicio con Karlotta. Podemos intuir que Dorian busca la fragancia del amor puro<\/em>; la pureza del amor <\/em>en una fragancia o, quiz\u00e1, lo puro del amor<\/em>, evidenciando su esencialismo <\/em>comprometido con una noci\u00f3n <\/em>de perfecci\u00f3n <\/em>que se antoja entre plat\u00f3nica y schopenhaueriana. Parece que Dorian busca la pureza <\/em>del deseo <\/em>que para \u00e9l significa el amor <\/em>o un amor absoluto <\/em>que sea inmaculado, opuesto a las tensiones del deseo <\/em>como fen\u00f3meno de propiedad <\/em>y dominaci\u00f3n <\/em>que, parad\u00f3jicamente, son semejantes a la<\/em> sujeci\u00f3n irresistible <\/em>que \u00e9l mismo busca. Valdr\u00eda la pena recordar el problema <\/em>que advierte Spinoza cuando desvinculamos al amor del deseo; llevamos a cabo ideas inadecuadas <\/em>acerca del amor.<\/p>\n\n\n\n

Se tiene claridad de quienes han perpetrado el crimen y porqu\u00e9. En este momento del film<\/em>, Juro le propone a Sunny mudarse a una vieja casona que necesita reparaciones, para llevar a cabo el sue\u00f1o de la protagonista; la imagen paradisiaca de una vida junto a su amado<\/em>. Juro ha buscado y encontrado la casa, dando cuenta de la sujeci\u00f3n <\/em>del detective a la fragancia que rescat\u00f3 su amante. Sunny tambi\u00e9n se da cuenta de que est\u00e1 embarazada. Al tambi\u00e9n enterarse la protagonista de la importancia del papel de la percepci\u00f3n arom\u00e1tica entre los cuerpos de una madre y su hijo en la estructuraci\u00f3n <\/em>de la relaci\u00f3n entre ambos, la joven detective evidencia su miedo a repetir la historia de abandono <\/em>e indolencia <\/em>que tuvo con su madre. Es entonces que se da cuenta de que necesita aprender a oler. No duda en advertir qui\u00e9n puede ser su mejor maestro.<\/p>\n\n\n\n

El peligro de llegar a ser una madre tan terrible como la que tuvo Sunny lo proyecta la protagonista en la relaci\u00f3n entre su vecino, Stefan, y el padre de este \u00faltimo. El vecino de la detective es un adolescente que padece <\/em>la violencia derivada del alcoholismo de su padre. Este \u00faltimo obliga al chico a buscar alcohol, llegando el joven a pedirle dicha sustancia <\/em>a los vecinos, evidenciando las carencias econ\u00f3micas de la familia del joven. Aparentemente, esta \u00faltima s\u00f3lo est\u00e1 constituida por Stefan y su padre. Sunny se indigna por el maltrato que padece su vecino. La detective llega a confrontar al padre de Stefan, record\u00e1ndole la \u00fanica verdad absoluta que le queda a la humanidad: los ni\u00f1os son un precioso regalo; seres que hay que cuidar, amar y proteger. Congruente con su tendencia al cuidado y protecci\u00f3n de los dem\u00e1s, Sunny le da refugio a Stefan.<\/p>\n\n\n\n

En m\u00e1s de una tradici\u00f3n oriental, se habla de tres clases de maestro. El primero es el que, con humildad, declara que s\u00f3lo puede ense\u00f1ar lo que sabe con certeza \u2012quien posee tal condici\u00f3n y no declara su ignorancia para pretender que sabe m\u00e1s de lo que sabe es un farsante\u2012; el segundo es aqu\u00e9l que sabe lo suficiente como para acercar al alumno a la orilla del abismo de s\u00ed mismo; el maestro definitivo es aqu\u00e9l que empuja al alumno al abismo de s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n

Sunny encuentra a Dorian malherido, lo cura y decide protegerlo de la persecuci\u00f3n de la polic\u00eda en su contra, a cambio de que el perfumista le ense\u00f1e a oler. Dorian se da cuenta de que la detective est\u00e1 embarazada; puede oler su embarazo \u2012literalmente\u2012 y dar cuenta de que Sunny tiene siete semanas de gestaci\u00f3n. \u00c9l acepta el trato, entiende lo importante que para Sunny resulta poder oler. Para ello, el perfumista le pide una serie de ingredientes que deben estar puros y en estado perfecto. Entre ellos destaca: la sangre de un buey, tomillo y pimienta. Con ellos Dorian prepara los aromas b\u00e1sicos para que la protagonista los inhale en la ma\u00f1ana y en la noche, con el fin de rehabilitar <\/em>el olfato de Sunny. Dorian tambi\u00e9n necesita saber c\u00f3mo la protagonista perdi\u00f3 su olfato, nos enteramos as\u00ed de la profunda ra\u00edz emotiva<\/em> de la discapacidad de la detective. El perfumista le dice a Sunny: \u201cDe ni\u00f1os somos indefensos, nos hacen lo que quieren\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es evidente la identificaci\u00f3n de Dorian con la detective, aunque \u2012como veremos\u2012 \u00e9sta no necesariamente se caracterizar\u00e1 por alguna clase de empat\u00eda. \u201cLo que nos pas\u00f3 de ni\u00f1os es imposible de cambiar\u201d, tambi\u00e9n afirma el perfumista. Da cuenta de la tendencia indeleble de tal \u00e9poca de nuestras vidas, debida en buena medida a las potencias de nuestra sensibilidad, la de un cuerpo tan joven y tan poco condicionado por el mundo; un cuerpo abierto plenamente a la vida. Sin embargo, parad\u00f3jicamente, ello tambi\u00e9n permite que nuestras primeras sensaciones se graven en nuestro cerebro, afirma Dorian, y que nadie nos las pueda quitar; el ant\u00eddoto como cura y veneno, vinculado inextricablemente a tan importante sensibilidad de nuestro estadio y habitaci\u00f3n <\/em>primigenios del mundo. La v\u00eda de nuestro m\u00e1s grande dolor tambi\u00e9n puede ser aquella que hay que recorrer para salvarnos.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, a pesar del empe\u00f1o de Sunny, esta \u00faltima no ve resultados. Se entrena intensamente, cubriendo sus ojos y o\u00eddos para privilegiar los aromas. A partir de dicha t\u00e9cnica, inhala infusiones, huele y saborea el pan, al igual que es capaz de recostarse en una pila de pescados. Sin embargo, no logra recuperar su olfato.<\/p>\n\n\n\n

Es entonces que ocurre algo decisivo: Dorian golpea a Sunny y la arroja a una fosa. Es f\u00e1cil inferir una traici\u00f3n en dicho acto. Sin embargo, no es as\u00ed; el maestro cre\u00f3 un v\u00ednculo y arroj\u00f3 a su alumna al abismo; un trauma semejante al que sufri\u00f3 Sunny con su madre; aqu\u00e9l fue el veneno que deriv\u00f3 en cura, un ant\u00eddoto. Sunny despierta, d\u00e1ndose cuenta de que su embarazo est\u00e1 bien y que ha recobrado tanto el olfato como el gusto. Sunny no tarda en sacarle provecho a dicha condici\u00f3n; empieza a poner a prueba sus sentidos recuperados con toda clase de fragancias y sabores, incluyendo el gusto y aroma de Juro con quien hace el amor y al cual le comunica que est\u00e1 embarazada. En la siguiente secuencia vemos a ambos amantes empezando a vivir juntos en la casa que han decidido reconstruir, como si fuera la casa de la familia que Sunny jam\u00e1s tuvo, como si se tratara de ella misma.<\/p>\n\n\n\n

Karlotta ha logrado escapar de la c\u00e1rcel. Un visitante de la misma \u2012probablemente Dorian bien disfrazado\u2012 le ha dado una botella con una fragancia capaz de producir el desmayo y la indefensi\u00f3n provisional del cuerpo. Dorian es capaz de crear esencias <\/em>arom\u00e1ticas de ataque y de defensa, con las cuales se ha protegido durante toda su vida. Comparte una con su c\u00f3mplice para que \u00e9sta pueda escapar. El perfumista necesita de Rex para proseguir con su b\u00fasqueda. En ese lapso, Sunny sigue con Juro, trata de llevar una vida con \u00e9l, a pesar de dificult\u00e1rsele la convivencia de su amante con sus hijas y Rosa, la madre de las mismas. En una secuencia en la que Rosa visita a Juro, Sunny recurre a la fragancia que elabor\u00f3 Dorian. Juro se evidencia imbuido en la embriaguez <\/em>de dicho perfume, el cual activa fren\u00e9ticamente una animalidad cuya violencia se manifiesta en el contacto sexual entre \u00e9l y Sunny. Tal potencia<\/em> desconcierta a ambos por la p\u00e9rdida del centro <\/em>de los amantes. Sunny parece no darse cuenta de que cree poder servirse<\/em> de la inconmensurabilidad <\/em>de las potencias de la Naturaleza<\/em>,manifiestas en su cuerpo y el de Juro. Ambos personajes adolecen <\/em>la p\u00e9rdida de su libertad, a trav\u00e9s de dicho estadio de manera dolorosa<\/em> y angustiante<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Sunny parece darse cuenta de su error y decide seguir investigando a su maestro. Es entonces que, a trav\u00e9s del padre de Dorian, se entera de la compleja vida de dicho personaje. Sunny se entera de El templo<\/em>, el lugar en el bosque del encuentro frecuente entre Rex y el joven art\u00edfice, desde la infancia de este \u00faltimo y la adolescencia de Karlotta. Esta \u00faltima tambi\u00e9n es descrita por el padre de Dorian como una chica antip\u00e1tica para la poblaci\u00f3n local; una presencia inc\u00f3moda que fue marginada, excluida y despreciada como Dorian. Estamos ante personajes que han tenido que hacer de la carencia <\/em>un potencia vital<\/em>, a trav\u00e9s de sus cuerpos y sus facultades especiales.<\/p>\n\n\n\n

Sunny decide ir al llamado: \u201cTemplo\u201d para mandarle una se\u00f1al al perfumista. La detective decide quemar el lugar. A pesar de la considerable distancia f\u00edsica entre Dorian y su refugio, al perfumista le basta su olfato para enterarse de que Sunny ha quemado tan importante sitio para \u00e9l y Karlotta. El perfumista le pide a su c\u00f3mplice que busque y elimine a Sunny, aprovechando el deseo todav\u00eda vivo en Rex de volver a sentir <\/em>el aroma de la potente fragancia creada por su amigo. Dorian le dice a su c\u00f3mplice que la protagonista tiene la misma en su poder.<\/p>\n\n\n\n

El encuentro entre Sunny y Karlotta no puede ser sino violento. Rex quiere volver a vivir el \u00e9xtasis<\/em> que sinti\u00f3 a trav\u00e9s de la creaci\u00f3n de Dorian. Amenaza a la protagonista con matarla para obtener la fragancia. En ese proceso, Sunny advierte lo peligrosa que puede ser una sobredosis de dicha esencia arom\u00e1tica<\/em>; la detective tira la botella que la contiene al suelo, haciendo que Rex padezca de manera intensa su experiencia. Sunny cubre su nariz para no sucumbir a dicha sensaci\u00f3n<\/em> que se antoja neurot\u00f3xica. Vemos a Rex correr al exterior nocturno y boscoso de la casa, como si se tratara del descenso a la penumbra de uno mismo \u2012a los males mismos del bosque\u2012, habitado por los fen\u00f3menos m\u00e1s profundos, desconcertantes y complejos de nosotros mismos. Podemos advertir en tal secuencia la materializaci\u00f3n f\u00edlmica <\/em>del delirio de Rex, lleno de im\u00e1genes yoicas<\/em> que la poseen, la tocan y la acaban devorando hasta canibalizarla, como si se tratara de una psicosis <\/em>que tambi\u00e9n incluye la disoluci\u00f3n del cuerpo de Karlotta. Sunny acaba derrotada por la experiencia, tirada en el suelo de su casa.<\/p>\n\n\n\n

Al d\u00eda siguiente, llega la polic\u00eda al domicilio de Sunny. Juro encuentra a su amante vulnerable. La protagonista ha despertado en su cama. Mientras tanto, los agentes de la ley encuentran las huellas de Rex por toda la casa, como si se hubiese tratado de la escena de un crimen m\u00e1s grave. Sin embargo, no encuentran pr\u00e1cticamente nada de Rex, con excepci\u00f3n de la placa de titanio que estaba alojada en su cabeza, adem\u00e1s de un abundante rastro de sangre que lleva a dicho objeto invasivo.<\/p>\n\n\n\n

Nuevamente, le basta a Dorian su olfato para enterarse que ha perdido a tan importante compa\u00f1\u00eda; adem\u00e1s de su amiga de toda la vida, la operadora imprescindible para llevar a cabo su objetivo. Podemos inferir que el duelo del perfumista es importante, tanto por la p\u00e9rdida de la \u00fanica persona en el mundo que estaba a su lado como por el alejamiento de la obtenci\u00f3n de su objetivo primordial: encontrar el perfume del amor, la esencia del mismo.<\/p>\n\n\n\n

Durante la inspecci\u00f3n de la casa de Sunny para saber m\u00e1s de lo sucedido en ella a ra\u00edz de la presencia en la misma de Karlotta, la polic\u00eda encargada del mismo \u2012la jefa directa de Sunny y Juro\u2012 no puede dejar de sentirse atra\u00edda por el aroma que mana del lugar donde la protagonista estall\u00f3 la botella que conten\u00eda la fragancia que la uni\u00f3 a Juro a trav\u00e9s de la sujeci\u00f3n <\/em>de su embriaguez<\/em>, queda todav\u00eda vivo tal neuma. La encargada del caso tambi\u00e9n encuentra a Juro angustiado y confundido a la orilla de un \u00e1rbol del jard\u00edn de su nueva casa. Es tal el desconcierto del detective que su Jefa cree que tanto \u00e9l como Sunny est\u00e1n consumiendo drogas. De alguna manera es as\u00ed o, por lo menos, se trata de la embriaguez<\/em> de un veneno y ant\u00eddoto semejante. Juro no sabe lo que le pasa, siente que ya no es el mismo, siente que es otro<\/em>. El amante est\u00e1 alterado<\/em>; adolece <\/em>una alteridad que Sunny reconoce desde lejos, al ver a la distancia a su Jefa hablando con su amado<\/em>.La protagonista es testigo de la dominaci\u00f3n<\/em> de la sustancia<\/em> que ha utilizado para retener a su amante y que ahora lo est\u00e1 destruyendo. Vemos en Juro la imagen de un hombre que adolece <\/em>la p\u00e9rdida de su libertad. La conmoci\u00f3n de Sunny ante su amante es tal que, durante la cena de esa noche, la joven detective le pide a su amado<\/em> que se vaya de casa y vuelva con su familia.<\/p>\n\n\n\n

Sunny ha liberado a su amante como acto genuino de amor, a pesar del duelo que ello significa para la protagonista. Esta \u00faltima ha comprendido que el m\u00e1s grande bien de un amante es la alegr\u00eda <\/em>de su amado y que \u00e9sta depende tanto de su libertad <\/em>como de la posibilidad de su liberaci\u00f3n<\/em>. Tal es la forma en la que Sunny comprende que el amor es libre o no es y que, por lo tanto, como ella misma afirma, debe suceder, no buscarse, con emergencia <\/em>y contingencia<\/em> semejante a las de los fen\u00f3menos y accidentes de la vida, como si se tratara de la contingencia <\/em>misma de La Naturaleza<\/em>, en este caso, la naturaleza <\/em>que yace en nuestros cuerpos. El amor es el querer que se quiere a s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n

Vemos en otra secuencia como tal accidente le sucede a Stefan con una joven autoestopista que, al igual que \u00e9l, tambi\u00e9n huye de casa; una hermosa mujer afrodescendiente llamada Jackie. Stefan deja un mensaje en el buz\u00f3n de voz de Sunny para ver si \u00e9l y Jackie se pueden quedar en la nueva casa de la protagonista.<\/p>\n\n\n\n

Cuando Dorian golpe\u00f3 a Sunny para despu\u00e9s arrojarla a una zanja, le agradeci\u00f3 por la inspiraci\u00f3n<\/em>. La detective y su maestro no tardan en reencontrarse. Dorian quiere intentar una relaci\u00f3n con Sunny; el perfumista pretende fundar una familia al lado de ella y su futuro hijo, ya que se ha dado cuenta de que la nota del coraz\u00f3n<\/em>, la esencia del amor<\/em> que tanto busca, la puede encontrar en el amor puro e incondicional de una madre como Sunny por su hijo, a trav\u00e9s de lo que Dorian llama: el aroma m\u00e1s bello del mundo, el aroma de un beb\u00e9. Cree que el encuentro con Sunny manifiesta el destino <\/em>de los tres: la nueva familia que imagina el protagonista. Queda claro que este \u00faltimo busca el amor incondicional <\/em>de una madre que, al igual que Sunny, jam\u00e1s tuvo. Sin embargo, a diferencia de Dorian, la protagonista, a lo largo de su vida, se ha permitido la voluntad de suerte<\/em> del amor y ello la ha llevado a ser amada por varios de sus semejantes<\/em>. Descubre en la indolencia <\/em>de su maestro la impotencia<\/em> del perfumistapara amar; Dorian no conoce el amor, jam\u00e1s lo han amado <\/em>y nunca ha amado<\/em>. Dorian adolece<\/em> el abandono <\/em>de su alumna como parte de su enorme miseria<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Dorian, sin la ayuda de Rex, necesita recurrir a otro operador que le ayude a obtener las sustancias <\/em>primigenias para producir su esencia. Para ello acude a otro prestigiado, talentoso y poderoso perfumista: Moritz de Vries, quien tambi\u00e9n busca la esencia del amor<\/em> con otros fines; evidentemente dicho personaje quiere hacerse rico, \u201c\u00bfQu\u00e9 tiene todo mundo con el amor?\u201d, le dice de Vries al protagonista. El tambi\u00e9n empresario le ofrece su ayuda a Dorian, a cambio de que le revele qu\u00e9 es La perla<\/em>. Sin embargo, Dorian s\u00f3lo puede dar cuenta de que ello es una intuici\u00f3n<\/em>, a penas una deducci\u00f3n<\/em>, una inferencia<\/em>: \u201cAprend\u00ed casi todo por mi cuenta. Tengo la cabeza llena de oscuridad\u201d, afirma el protagonista. Podemos deducir que Rex no s\u00f3lo era capaz de la brutalidad del homicidio sino tambi\u00e9n de la deducci\u00f3n y estrategia l\u00f3gica con la que tambi\u00e9n colaboraba con Dorian. Recordemos que esta historia, como afirm\u00f3 Sunny, comenz\u00f3 en la oscuridad, la inconmensurabilidad <\/em>de la materia en la que La Naturaleza <\/em>se manifiesta en nuestros cuerpos y que Dorian ha habitado a trav\u00e9s del descenso a s\u00ed mismo <\/em>al que lo condujo su potente olfato<\/em>, al grado de constre\u00f1irse a s\u00ed mismo de manera introspectiva-imaginaria-reflexiva<\/em>. Moritz de Vries se da cuenta de tan rotundo ensimismamiento: \u201cNo debe temerle [a la oscuridad]. Lo que necesita es un poco de ligereza. Si la cabeza pesa, no puede volar\u201d. Afirma el tambi\u00e9n empresario, ofreci\u00e9ndole a Dorian mariguana \u2012podemos inferir\u2012, cuya ingesta s\u00f3lo intensifica la angustia del protagonista.<\/p>\n\n\n\n

Dorian ha seguido su destino <\/em>y el<\/em> descenso del<\/em> autoconocimiento <\/em>que implica. Moritz es incapaz de entender la profundidad de la misi\u00f3n del protagonista. Dicho empresario pretende ayudar a Dorian prest\u00e1ndole una m\u00e1quina capaz de capturar el aroma de los cuerpos sin tocarlos ni destruirlos, ya que esto \u00faltimo los altera como elementos y sustancias <\/em>de una fragancia. A dicha m\u00e1quina le llama de Vries: \u201cLa m\u00e1quina del amor\u201d. Sin embargo, de Vries, despu\u00e9s de compartir con Dorian su hedonismo a trav\u00e9s de la ingesta de drogas, vino, frutas, queso y dem\u00e1s viandas, parece dudar al advertir la confusi\u00f3n de Dorian y su falta de pragmatismo. Dorian sucumbe a su desesperada angustia<\/em>, el protagonista est\u00e1 perdido en s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n

El nombre completo de la protagonista es: Sunny Valentin, una clara alusi\u00f3n a San Valent\u00edn. Tambi\u00e9n el nombre \u2018Sunny\u2019 nos remite a la luz solar; la inteligencia divina <\/em>que todo lo ve y que, seg\u00fan la alquimia, adquiere concreci\u00f3n a trav\u00e9s de dicha magia, al obtenerse oro a trav\u00e9s de su proceso, la llamada \u201cpiedra filosofal\u201d. Vemos en tal car\u00e1cter <\/em>la complejidad del v\u00ednculo m\u00e1gico<\/em> entre ambos protagonistas a trav\u00e9s de sus cuerpos, incluyendo las potencias<\/em> y las carencias <\/em>de los mismos; sus diferencias <\/em>y coincidencias comunes<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Sunny se da cuenta de que Stefan y Jackie estuvieron en su casa y que han sido raptados por Dorian. La protagonista se aventura a la b\u00fasqueda de ambos, se trata de una trampa para capturar a Sunny. Para Dorian la protagonista es imprescindible para llevar a cabo su plan. Sunny se encuentra con Jackie y Stefan inconscientes y desnudos. El perfumista vuelve a hacerle la misma propuesta a Sunny: formar una familia juntos, al lado del futuro hijo de la detective.<\/p>\n\n\n\n

La protagonista, desde que empez\u00f3 a buscar a su maestro, consigui\u00f3 una sustancia inodora y sumamente t\u00f3xica, capaz de destruir el olfato de quien entre en contacto directo con ella. Dorian, por la falta de aroma de dicho compuesto, no se da cuenta cuando Sunny, al tomar la mano del perfumista, le quiebra en la misma el frasco que contiene tal qu\u00edmico. Vemos a Dorian derrotado; el protagonista ha perdido su gran facultad y maldici\u00f3n para siempre.<\/p>\n\n\n\n

El perfumista hace una declaraci\u00f3n para s\u00ed mismo en la c\u00e1rcel. En ella manifiesta la adolescencia <\/em>de la profunda miseria <\/em>que le causa la falta de amor <\/em>en su vida: \u201cMis sue\u00f1os jam\u00e1s podr\u00e1n ser encarcelados. Alg\u00fan d\u00eda, construiremos juntos un globo aerost\u00e1tico y esparciremos mi perfume sobre todos los pa\u00edses, las ciudades y las monta\u00f1as, hasta que todo el odio se convierta en amor\u201d. Pareciera que la<\/em> aparente buena intenci\u00f3n <\/em>de Dorian ser\u00eda el deseo m\u00e1s de uno. Sin embargo, m\u00e1s bien me parece la expresi\u00f3n de la megaloman\u00eda <\/em>de un mes\u00edas <\/em>comprometido con un esencialismo <\/em>bastante problem\u00e1tico<\/em>, capaz del cierre de sentido <\/em>de un moralismo fascista<\/em>,que ha idealizado <\/em>al problem\u00e1tico <\/em>conceptodel absoluto<\/em>, al grado de imponer una noci\u00f3n de perfecci\u00f3n<\/em>. \u00bfNo son semejantes esa clase de objetivos a los que siempre hemos deseado como humanidad, a trav\u00e9s de nuestros<\/em> proyectos civilizatorios<\/em>? Si lo hemos querido probablemente lo hemos cumplido, al igual que sus terribles resultados. \u00bfEn verdad queremos el supuesto bien <\/em>que una postura de este tipo profesa<\/em> y con el cual est\u00e1 comprometida?, \u00bfen verdad queremos el bien o s\u00f3lo lo confundimos con nuestros intereses privados<\/em>?<\/p>\n\n\n\n

Esta historia se vertebra gracias al discurso de Sunny. La protagonista relata circunstancias que s\u00f3lo ella conoce; lo entra\u00f1able <\/em>de la historia de ella y de su hijo. Sunny le cuenta a su beb\u00e9 su origen; el regalo del amor por un hijo, por el cual Sunny llev\u00f3 a cabo el<\/em> descenso de habitar la noche que es el cuerpo <\/em>para encontrarse<\/em>, rescatarse <\/em>y salvarse a s\u00ed misma<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00abEl amor enga\u00f1a a los amantes, ya que nunca alcanzar\u00e1n a perderse el uno en el otro,  ni hacer de dos un mismo ser.\u00bb Jorge Lu\u00eds Borges Nuestra sensibilidad posee materialidades que solemos obviar o no atender con la precisi\u00f3n y el compromiso con estadios m\u00e1s privilegiados fenom\u00e9nicamente de nuestro cuerpo. Es m\u00e1s inmediata nuestra … Sigue leyendo Los mundos posibles del cuerpo enamorado<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":37,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-313","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sin-categoria"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/313","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/wp-json\/wp\/v2\/users\/37"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=313"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/313\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":317,"href":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/313\/revisions\/317"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=313"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=313"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=313"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}