{"id":332,"date":"2023-06-09T06:40:10","date_gmt":"2023-06-09T06:40:10","guid":{"rendered":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/?p=332"},"modified":"2023-06-09T06:40:11","modified_gmt":"2023-06-09T06:40:11","slug":"la-raiz-del-recuerdo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/estudiosgenealogicos.org\/cabezacruda\/2023\/06\/09\/la-raiz-del-recuerdo\/","title":{"rendered":"La ra\u00edz del recuerdo"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

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He de admitir que me resulta muy complejo hablar de una propuesta cinematogr\u00e1fica y esc\u00e9nica que pretende un compromiso deliberado con el apego m\u00e1s fiel posible a los hechos de una vida. En este caso, se trata de una serie acerca de la vida del importante m\u00fasico argentino Fito P\u00e1ez. He de aclarar que no conozco a profundidad la m\u00fasica de dicho int\u00e9rprete, mucho menos puedo considerarme fan del mismo. No conozco cabalmente su discograf\u00eda, ni tampoco sus composiciones han representado una importante parte de mi vida. Sin embargo, s\u00ed disfruto varias de sus canciones \u2012probablemente las m\u00e1s conocidas por el p\u00fablico m\u00e1s general\u2012 y puedo reconocer a un excelente int\u00e9rprete, ejecutante y compositor en la figura del autor rosarino, capaz de piezas con una evidente y muy estimable calidad musical.<\/p>\n\n\n\n

            La aclaraci\u00f3n anterior la hago para dar cuenta de que mi punto de vista es la de un espectador m\u00e1s que se acerca por curiosidad a la vida de un artista a trav\u00e9s de la ficci\u00f3n, sobre todo intrigado por uno de los t\u00f3picos que m\u00e1s me han fascinado a lo largo de mi vida: los procesos po\u00e9ticos <\/em>de los creadores de arte, en relaci\u00f3n y m\u00e1s all\u00e1 de su vida, sin negar la obvia e intr\u00ednseca relaci\u00f3n de su trayectoria vital con dicho fen\u00f3meno. Se trata de una figura y referente sumamente importante del Rock Argentino \u2012una tradici\u00f3n que ha constituido en m\u00e1s de un sentido una cultura por s\u00ed misma\u2012 rodeada y estimulado por otras grandes figuras de dicha escena, como es el caso notorio y destacado de Charly Garc\u00eda \u2012interpretado espl\u00e9ndidamente por Andy Chango\u2012 y de Lu\u00eds Alberto Spinetta \u2012interpretado magn\u00edficamente por Juli\u00e1n Kartun.<\/p>\n\n\n\n

            M\u00e1s all\u00e1 del morbo en relaci\u00f3n con el evento espec\u00edfico y significativamente tr\u00e1gico que ha sido tan mentado en relaci\u00f3n con la biograf\u00eda de P\u00e1ez \u2012el asesinato de su abuela, su t\u00eda abuela y la empleada dom\u00e9stica embarazada que trabajaba en la casa familiar en la que viv\u00edan\u2012, la serie, con admirable sabidur\u00eda, hace inviable cualquier posibilidad de espectacularizaci\u00f3n de la violencia <\/em>para permitirnos ahondar en la profunda capa emotiva que signific\u00f3 dicho evento en la vida del m\u00fasico y evidenciarse con claridad la triste trascendencia de tal evento que, al poder ser remontado a trav\u00e9s del arte, permiti\u00f3 al autor revertir el dolor y convertir su influencia en una potencia vital que nutriera al porvenir de su vida.<\/p>\n\n\n\n

Ello me parece uno de los mensajes m\u00e1s bellos y generosos de esta propuesta sobria y equilibrada, rebosante de im\u00e1genes bien construidas, capaces de contener <\/em>la densidad emotiva <\/em>que quiere transmitir.<\/p>\n\n\n\n

Ello se evidencia con suma fortuna en el pen\u00faltimo cap\u00edtulo de la serie cuando un joven Fito P\u00e1ez \u2012interpretado por Iv\u00e1n Hochman\u2012 durante una fr\u00eda noche madrile\u00f1a, en medio de la calle y con un peque\u00f1o teclado el\u00e9ctrico, interpreta: Y dale alegr\u00eda a mi coraz\u00f3n<\/em>, pieza de lo que ser\u00eda su \u00e1lbum Tercer mundo<\/em>. A modo de flashforward<\/em> vemos c\u00f3mo, tiempo despu\u00e9s de la adversidad de aquella fr\u00eda noche en la calle \u2012parte de un viaje de promoci\u00f3n fallido por Europa\u2012, dicha pieza acab\u00f3 siendo un \u00e9xito en pa\u00edses de Latinoam\u00e9rica como: Chile, Colombia, Brasil, Venezuela y M\u00e9xico. Los momentos de una crisis pueden convertirse en el detonante nutritivo para el renacimiento de una vida, manifest\u00e1ndose su abundancia.<\/p>\n\n\n\n

Este tema musical es parte de la apertura de la serie. Al advertirlo al inicio del primer cap\u00edtulo, me pareci\u00f3 extra\u00f1o que la canci\u00f3n elegida no fuera la c\u00e9lebre pieza que le da t\u00edtulo a la obra en cuesti\u00f3n. Poco a poco, me fui percatando que hab\u00eda que llegar a la canci\u00f3n elegida como t\u00edtulo: El amor despu\u00e9s del amor<\/em>. Esta \u00faltima resulta la condensaci\u00f3n del tema de la serie. Sin embargo, tambi\u00e9n me di cuenta de que la presencia de Y dale alegr\u00eda a mi coraz\u00f3n<\/em> \u2012al igual que la pieza hom\u00f3nima al t\u00edtulo de la serie\u2012 entra\u00f1a el tema principal de esta propuesta: la posibilidad de remontar el dolor para abrir el provenir<\/em> y darle pie a la oportunidad del amor como continuidad de la vida; ir m\u00e1s all\u00e1 del dolor para llevar a cabo el principio de una nueva vida.<\/p>\n\n\n\n

Es justo en este \u00faltimo prop\u00f3sito y mensaje en el que reside la importancia del personaje de Cecilia Roth en la serie; el amor que surge de las cenizas de la adversidad <\/em>y la crisis<\/em>. No es gratuito que a tan importante actriz se le considere la musa de tan exitoso trabajo de Fito P\u00e1ez. Hay una secuencia de la serie que evidencia dicha relevancia. Fito le declara a Ceci que le gustar\u00eda que su abuela, quien tambi\u00e9n tocaba el piano, pudiera verlo en la pr\u00f3xima presentaci\u00f3n de lo que ser\u00eda el \u00e1lbum m\u00e1s vendido de la historia del rock argentino. Ceci le dice: \u201cElla est\u00e1 contigo. Si t\u00fa lo quieres, ella est\u00e1 a tu lado\u201d. Vemos en dicho gesto una importante comprensi\u00f3n<\/em>; nuestro recuerdo<\/em> tambi\u00e9n es presencia<\/em>, nos habita <\/em>al habitarlo <\/em>a trav\u00e9s de la materialidad <\/em>de nuestra sensaci\u00f3n<\/em>, nuestro cuerpo.<\/p>\n\n\n\n

En ese sentido El amor despu\u00e9s del amor<\/em> \u2012la pieza que le da nombre a la serie\u2012 es el horizonte desde el cual P\u00e1ez parece querer dar cuenta de la nueva vida que pudo; dar cuenta de la importancia del tr\u00e1nsito tan relevante que lo llev\u00f3 hasta el hoy de su vida.<\/p>\n\n\n\n

Ambas canciones (Y dale alegr\u00eda a mi coraz\u00f3n <\/em>y El amor despu\u00e9s del amor<\/em>) se antojan hermanas gemelas; dos momentos que constituyen dos tesis, dos posiciones ante el dolor y la salvaci\u00f3n del mismo \u2012a trav\u00e9s del mismo\u2012 para encontrarse con el acto de generosidad hacia uno mismo que tambi\u00e9n es el amor. Entonces, \u00bfNo resulta trivial la espectacularizaci\u00f3n<\/em> de cualquier violencia o motivo de morbo ante el importante mensaje de lo invencibles que podemos ser cuando nos sintonizamos con la vida echando un cable a tierra?<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n quisiera hablar de algunas secuencias que me parecieron importantes ejemplos de la manera en la cual el recuerdo<\/em> vertebr\u00f3 la po\u00e9tica <\/em>de esta propuesta; momentos cinematogr\u00e1ficos que remiten primordialmente a la primera infancia del m\u00fasico; eventos que constituyeron ecos y capas emotivas que tuvieron resonancia en los duelos posteriores del autor, incluyendo los implicados en sus relaciones amorosas al lado de Fabiana Cantilo y Cecilia Roth respectivamente, adem\u00e1s de los correspondientes a la p\u00e9rdida de la madre, el padre, la abuela y la t\u00eda abuela del m\u00fasico. En dichas secuencias vemos la repercusi\u00f3n en el m\u00fasico de la sensaci\u00f3n <\/em>de orfandad <\/em>que, hasta cierto punto, puede llegar a ser semejante a la del abandono.<\/p>\n\n\n\n

Vemos la secuencia del funeral de la madre del compositor rosarino, estructurada como una opacidad esmerilada por una vaporosa y sombr\u00eda fotograf\u00eda, adem\u00e1s de una densa correcci\u00f3n de color. Tambi\u00e9n cabe destacar el sumo cuidado de la direcci\u00f3n de arte. Tal penumbra compone la experiencia de un reci\u00e9n nacido: P\u00e1ez que no puede sino reaccionar a las vibraciones de voces ininteligibles y en disputa ante lo terrible del momento; el retrato de la angustia <\/em>de una familia atravesada por la culpa y el resentimiento.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n podemos apreciar secuencias del parto de una hija nonata, malograda hermana del compositor rosarino; una memoria ajena y narrada<\/em> que remite a la sensaci\u00f3n<\/em> de orfandad, semejante <\/em>y familiar <\/em>por parte del m\u00fasico, correspondiente con la intensidad de las im\u00e1genes en las que vemos a un Fito P\u00e1ez abatido por la incertidumbre <\/em>y distancia <\/em>del afecto femenino que intenta hacer parte de su vida. Una imagen crucial de lo que tambi\u00e9n fue \u2012seg\u00fan la serie\u2012 la relaci\u00f3n entre el autor y Fabiana Cantilo. Ambos personajes signados<\/em> por sus respectivas crisis, fantasmas <\/em>y fantasmalidades<\/em>. Lo anterior, sin obviar el cuidado implicado en no dejar de atender que la centralidad de tal circunstancia <\/em>s\u00f3lo puede constituirse a partir del testimonio primordialmente atendido, al igual que al eje de su perspectiva: la de P\u00e1ez.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n considero muy afortunada la secuencia en la que P\u00e1ez recuerda el rescate llevado a cabo por su padre, al envenenarse el protagonista durante una excursi\u00f3n con una flor de la cual el futuro m\u00fasico result\u00f3 letalmente al\u00e9rgico. Dicha secuencia se vincul\u00f3<\/em> con las secuencias correspondientes a la convalecencia y muerte del padre del m\u00fasico. Tales momentos cinematogr\u00e1ficos fueron sumamente bien estructurados a trav\u00e9s de un sabio y bien equilibrado uso del flashback. Ello, adem\u00e1s, fue congruente con el hecho de que la serie es un gran flashback<\/em>, estructur\u00e1ndose finalmente como una di\u00e9gesis<\/em> c\u00edclica<\/em> muy bien lograda.<\/p>\n\n\n\n

Hay una secuencia clave que nos da cuenta de c\u00f3mo el recuerdo como habitaci\u00f3n de nosotros mismos<\/em> constituye y configura nuestra sensibilidad<\/em>. Estamos ante una obra cuya trama <\/em>es la de la narraci\u00f3n <\/em>de la estructuraci\u00f3n de una sensibilidad<\/em>; la habitaci\u00f3n de un cuerpo como habitaci\u00f3n del mundo<\/em>. Vemos a P\u00e1ez ni\u00f1o \u2012interpretado por Gaspar Offenhenden\u2012 impactado al presenciar <\/em>un recital de La m\u00e1quina de hacer p\u00e1jaros <\/em>\u2012important\u00edsimo proyecto de un joven Charly Garc\u00eda. Dicha secuencia se vincula<\/em> con otra: la correspondiente a la de la imaginaci\u00f3n <\/em>implicada en la reconstrucci\u00f3n del crimen en el que perdieron la vida la abuela y la t\u00eda abuela del compositor, al igual que la empleada dom\u00e9stica que trabajaba en casa de estas \u00faltimas. Se trata de un muy joven Fito P\u00e1ez que empezaba a usar gafas \u2012con la particular visi\u00f3n<\/em> yampliaci\u00f3n de horizonte<\/em> que ello implica\u2012, experimentando la innovadora vibraci\u00f3n<\/em> de la nueva banda de uno de los m\u00fasicos que m\u00e1s admira. Podemos inferir su sensaci\u00f3n de<\/em> vulnerabilidad<\/em> ante tal intensidad, en relaci\u00f3n con el padecimiento <\/em>de la finitud <\/em>de un cuerpo ante un evento tan terrible como el de la otra secuencia referida, al igual que la sensaci\u00f3n de vulnerabilidad <\/em>e indigencia <\/em>que puede propiciar en muchos de nosotros su mera imaginaci\u00f3n<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, tal clase de resonancia del<\/em> recuerdo<\/em> tambi\u00e9n ocurre con la alegr\u00eda, tambi\u00e9n habitaci\u00f3n plena de nosotros mismos<\/em>. Vemos a un Paez ni\u00f1o fascinado por el rock de su \u00e9poca, bailando por las habitaciones de su casa, compartiendo su gozo con sus abuelas y padre todav\u00eda vivos, participando tal flashback de la euforia de la presentaci\u00f3n del disco Tercer mundo <\/em>del m\u00fasico, en la misma secuencia. Un ejemplo de que los recuerdos nos habitan, nutren nuestros sue\u00f1os y en ellos nos encontramos con aquellos con quienes compartimos su dicha. Nuestro recuerdo se concreta en m\u00e1s de una manera, en tanto que plenitud <\/em>de nosotros mismos. En m\u00e1s de un sentido, esta serie es acerca del nacimiento de un poeta <\/em>a trav\u00e9s de la flor de su<\/em> entra\u00f1a <\/em>y el vuelo que lo salv\u00f3 al habitar el mundo de su sensaci\u00f3n<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Desde mi humilde punto de vista, todas las versiones son importantes y leg\u00edtimas. Aunque esta serie s\u00f3lo sea una m\u00e1s, vemos lo relevante que puede ser tener la mejor y m\u00e1s comprensiva<\/em> relaci\u00f3n con nosotros mismos. Vale la pena recordar <\/em>que, aunque nos cueste trabajo aceptarlo y por m\u00e1s leg\u00edtimas evidencias que haya de determinados datos en relaci\u00f3n con nuestros hechos, toda memoria es selectiva<\/em>. Si no fuera as\u00ed, nuestro recuerdo<\/em> ni siquiera ser\u00eda susceptible de evidencia <\/em>o dato <\/em>que d\u00e9 cuenta de su condici\u00f3n<\/em> reconstru\u00edble <\/em>e indigente<\/em>; nuestro recuerdo tiende a la necesidad<\/em> del soporte de un artificio <\/em>que permita su mejor comprensi\u00f3n<\/em> y, por lo tanto, su mejor inteligibilidad posible<\/em>. Todos somos lo probable <\/em>de nuestros mundos posibles<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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