En varios sentidos, la espectacularidad de la violencia es algo diferente a su mera exhibici\u00f3n. El montaje de un espect\u00e1culo implica el desarrollo \u2013incluso el dominio\u2013 de una t\u00e9cnica de producci\u00f3n esc\u00e9nica, la exhibici\u00f3n de una escena, por el contrario, cuando deja de ser un arte teatral, no es sino un acto publicitario que, en el mejor de los casos, apenas implica el dominio de una t\u00e9cnica muy diferente: la publicidad. Esto, sin embargo, es el asunto del asunto. La violencia no siempre es un espect\u00e1culo, pero cuando lo es se hace evidente que su espectacularidad no depende tanto de la precisi\u00f3n del montaje como de la fuerza con la que una acci\u00f3n modifica la escena, aunque esto, en \u00faltima instancia, no sea del todo visible o evidente. La exhibici\u00f3n de la violencia, en cambio, tiene que aprovechar la espectacularidad de la violencia para constituirla como \u201cespect\u00e1culo p\u00fablico\u201d. Lo que produce la exhibici\u00f3n de la violencia, de este modo, es un sentido pol\u00edtico desde el que la violencia ha de ser producida como objeto para el consumo p\u00fablico, para su consumo en una esfera p\u00fablica.<\/p>\n
La exhibici\u00f3n medi\u00e1tica de la violencia es un acto pol\u00edtico. No tiene m\u00e1s destino que el de regular su consumo y su impacto social. Por eso su lenguaje no es sino el de la transmisi\u00f3n de im\u00e1genes de violencia enmarcadas en una l\u00f3gica de consumo, por un lado, y de formaci\u00f3n de una cultura pol\u00edtica, por el otro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
En varios sentidos, la espectacularidad de la violencia es algo diferente a su mera exhibici\u00f3n. El montaje de un espect\u00e1culo implica el desarrollo \u2013incluso el dominio\u2013 de una t\u00e9cnica de producci\u00f3n esc\u00e9nica, la exhibici\u00f3n de una escena, por el contrario, … Sigue leyendo