\u00bfPor qu\u00e9 indicios? Porque no hay una totalidad del cuerpo, no hay una unidad sint\u00e9tica. Hay piezas, zonas, fragmentos. Hay un pedazo, despu\u00e9s otro, un est\u00f3mago, una pesta\u00f1a, una u\u00f1a de pulgar, un hombro, un seno, una nariz, un intestino delgado, un canal biliar, un p\u00e1ncreas: la anatom\u00eda es interminable, antes de terminar por encontrar la enumeraci\u00f3n exhaustiva \u00a0de las c\u00e9lulas. <\/i>Pero \u00e9sta no constituye una totalidad. Al contrario, es necesario volver a empezar inmediatamente toda la nomenclatura para encontrar, si se puede, la huella del alma impresa sobre cada pedazo. Pero los pedazos, \u00a0las c\u00e9lulas, cambian mientras que la cuenta enumera en vano. <\/i><\/p>\n
Jean-Luc Nancy, 58 indices sur le corps<\/i><\/p>\n
La presente investigaci\u00f3n recoge, reflexiona analiza y mantiene en cuesti\u00f3n los diversos recursos metodol\u00f3gicos y conceptuales utilizados en el desarrollo de las distintas \u00a0etapas de producci\u00f3n de \u201c[\u2026]\u201d, una pieza creada para recuperar para la escena a trav\u00e9s de la danza, la fuerza vital del patr\u00f3n neurol\u00f3gico b\u00e1sico de la Respiraci\u00f3n Celular, tal y como es estudiado por el M\u00e9todo de Educaci\u00f3n Som\u00e1tica de Body-Mind Movement. <\/i>
\nLa investigaci\u00f3n sigue dos l\u00edneas que buscan complementarse en cada etapa de su desarrollo.
\nUna primera \u00a0dedicada a la reflexi\u00f3n en torno a las apuestas performativas y coreogr\u00e1ficas \u00a0interesadas por incorporar al movimiento som\u00e1tico en la gestaci\u00f3n de escena, y que busca convertirse en una compilaci\u00f3n de las m\u00faltiples operaciones propuestas para efectuar dicha recuperaci\u00f3n en al interior de la danza contempor\u00e1nea.
\nY otra que recupera,\u00a0 analiza, trasduce y explora los l\u00edmites del concepto de Prototipo<\/i> propuesto por el fil\u00f3sofo franc\u00e9s Elie During en su acercamiento al quehacer del artista en las Artes Pl\u00e1sticas Contempor\u00e1neas; en la b\u00fasqueda de un procedimiento art\u00edstico propio que posibilite, \u00a0propicie y teorice \u00a0la incorporaci\u00f3n del movimiento som\u00e1tico en la creaci\u00f3n esc\u00e9nica.<\/p>\n
Un primer reporte de esta investigaci\u00f3n se present\u00f3 como tesis \u00a0en La Universidad de Niza, para la consecuci\u00f3n del grado de Maestra en Performing Arts Studies, bajo el t\u00edtulo \u00abVIIe Prototype d’une exp\u00e9rience somatique pour la\u00a0sc\u00e8ne: vers une traduction esth\u00e9tique de […]\u00bb. Ficha bibliogr\u00e1fica<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00bfPor qu\u00e9 indicios? Porque no hay una totalidad del cuerpo, no hay una unidad sint\u00e9tica. Hay piezas, zonas, fragmentos. Hay un pedazo, despu\u00e9s otro, un est\u00f3mago, una pesta\u00f1a, una u\u00f1a de pulgar, un hombro, un seno, una nariz, un intestino … Sigue leyendo